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14部电影没有一部烂片的导演界鬼才,从未获得奥斯卡却早已封神 ...

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他,执导24年,拍摄了14部影片,科幻、悬疑、战争等各类题材应有尽有。
无论是国内的豆瓣还是IMDb,他的电影基本都能维持在8分以上。连影院复工后,他的电影也一直都是放映的热门选择。
不难猜,他就是克里斯托弗·诺兰,一个没有获得过奥斯卡奖,却早已在影坛封神的导演。





在最近一个月里,他的《星际穿越》和《盗梦空间》重映得火热,马上又有一部即将上映的重磅大片《信条》。





用网友的话说,这一个多月以来,简直就是“诺兰保护月”
调侃归调侃,诺兰导演的作品能经久不衰,与他超前的空间概念,以及极富创造性的拍摄手法密不可分。
细心的观众也一定发现了,他的几部大热影片,几乎都是跟时间、空间相关的科幻片。
《盗梦空间》中的“梦中梦”,将时空垂直延展,梦境和现实的交错,不把人绕晕誓不罢休;





《星际穿越》则将空间横向拉伸、折叠,在宇宙黑洞中进行跨时空交流。





这些大胆的构想,看似虚拟却又经得起推敲,富有科学逻辑的同时,又打开了人类想象的无限可能性,让人一边感叹诺兰的脑洞,又不得不为影片蕴含的庞大知识量而折服。
然而,今天团团要跟大家探讨的,并不是诺兰电影的逆天之处,而是回归到他本身——
一个能够拍出一部又一部“神作”的大导演,到底有什么过人之处?
01
兴趣
克里斯托弗·诺兰出生于1970年,父亲是广告创意总监,母亲是英语老师(之前做过空姐)。
也许是受到家人的影响,诺兰从小就是一个极具创意的孩子,在他7岁那年接触到电影《星球大战》之后,他对于电影的兴趣一触即发。





“ 那是我第一次真切地感受到电影的外延性,就好像银幕拉开,将你带进另一个世界。”
受到该影片的影响,年幼的他开始用父亲的超8毫米摄影机和各种各样的动作玩偶拍起了电影,用定格动画的形式,致敬了他看了12次的《星球大战》。
那时的诺兰把弟弟乔纳森当成自己影片的主角,而布景只是粘土、面粉、鸡蛋盒和卫生纸卷,简单但并不失趣味。
诺兰的叔叔曾为NASA工作过,他会把火箭发射的胶片带回来,而诺兰就把这些胶片拼接到他拍摄的家庭影片中,假装是自己亲自拍摄的画面。
科幻片大神之路,便在那个时候被奠定了下来。而他的人生,也开始围绕着电影,有计划地发展起来。
02
热爱
“ 大约12或13岁时,我才开始觉得控制电影的应该是导演。”
于是从那时起,他渴望成为一名专业的电影制作人。为此,他开始琢磨导演的思维,独自去摸索如何控制电影。
为了能导演片子,他开始自己写剧本,写到他喜欢上写作,便考入了伦敦大学学院(UCL)修读英国文学。





△ 学生时代的诺兰
既然热爱电影,为什么不索性选择电影相关的专业?这里隐藏了诺兰自己的小心机。
他坦言自己之所以选择就读UCL,只是为了它先进的电影设施,至于学习一个与电影完全无关的专业,是为了能让自己从不同的角度看待事物。
也许这也解释了为什么诺兰的电影总能给人一种意想不到的体验。





△ 《盗梦空间》中的角度旋转
在大学时,诺兰加入了电影社团,并担任了社长。
在学年里,他为学生们放映35mm的电影并靠此赚钱,到了暑假,他就用这笔钱来制作16mm的电影,到他大学毕业时,他已经手握多部导演作品。
他的学生时代过得看似随意,但又不失规划,可以说是教科书式的大学生活,但对于诺兰来说,他的一切选择,只不过都是围绕着自己热爱的电影而展开罢了。
用他自己的话来说:“只要能用设备,遇见其他志同道合的人就成。
03
痴迷
从大学毕业后的诺兰,对电影的热爱只增不减。
他从事了剧本阅读、摄像、企业视频和工业电影导演等工作,涉猎电影行业的方方面面,为创作自己的电影刷经验。





1995年,毕业两年后的诺兰用社团留下的极少的设备,以及非常少的演员和工作人员,在一个周末里完成了短片《盗窃罪》的拍摄。
简陋的制作条件丝毫没有影响优秀的创作,这部片子随后出现在了1996年的剑桥电影节上,并被认为是UCL最好的短片之一。





△ 克里斯托弗·诺兰《盗窃罪》
然而,即便如此有规划的诺兰,也逃不过计划之外的困境。
当他想要正正经经拍部电影时,却收到了“一大堆退稿信”,英国电影业以“资金非常有限”的理由拒绝给予支持,因此在那段时间里,他的项目几乎没能启动过。
换作是一般人,或许会从此梦醒认命,单纯的热爱很难在现实的打击下幸存。
但诺兰不一样,他对电影的痴迷,让他找到了另外一条路:别人不支持,好,我就自掏腰包。
他用仅有的3000镑预算,找来他的社团朋友们,用整整一年的时间,自编自导拍摄了他第一部真正意义上的电影——《追随》。





这部电影被旧金山电影节接受并放映,收获了好几个奖项,也引起不少议论。
转折,从那时开始。
得到电影圈注意后,这位年轻的独立电影人改编了他弟弟写的小说,还因此得到了巨额投资,将其拍成电影《记忆碎片》。





影片最终大获全胜,更被提名了金球奖和奥斯卡奖的最佳电影剧本。
诺兰用他的第二部电影,打开了好莱坞的大门,自此一发不可收拾地在影圈中发光发热。
如今,即使他已经是神坛上的人物,仍没有忘记对电影的那份初心,也正是这份痴迷,让他把热爱变成极致,正如他所说——
“ 如果你想当导演,就去拍一部电影,并享受它,不要想接下来的事情,拍完要怎么办。”
04
共鸣
要做出好电影,当然不能只靠热爱。
诺兰从来不否认自己“拍电影是为了观众”,只是他把自己也当成了一名观众。
“ 我们每个人都是观众,而每个观众都会对一部电影有特定的期待,这也是我们会花钱去看这部电影的原因。所以在处理观众的期待时,我会尽力用既精巧又有建设性的方式去表现,而不是一味否定或忽视他们的需求。”
这也是为什么我们在诺兰构建的虚幻中,依然能找到强烈情感共鸣的原因。
他的框架可以有无边的想象,但内核永远都只源于现实:
诺兰因为一次公寓被盗的经历,让他有了《追随》的灵感;
因为自己一次清醒的做梦经历,他写出了《盗梦空间》;
因为儿时对《星球大战》的记忆,有了《星际穿越》的故事,为了加强真实感,他还找来诺贝尔物理学奖得主基普·索恩担当顾问。
扎根于现实,并且融入人类平凡的感情,让他的电影更加富有人性。





△ 克里斯托弗·诺兰《星际穿越》
05
固执
熟悉诺兰作品的人都知道,他对时间的概念有着疯狂的执着。
他对于电影叙述故事与时间之间的关系异常感兴趣,更希望通过一种沉浸式的体验,让观众参与到这个过程,思考、感受时间的概念。
9月4日,诺兰时隔六年后再度打造的悬疑科幻片《信条》即将上映,没有例外地,这部片子再一次与时间挂钩,讲述一位特工利用“时间逆转”努力防止第三次世界大战爆发的故事。





尽管诺兰已经执导过多部科幻大片,他在现实中却出了名地排斥着数字化的东西——
不用手机和邮件、一直坚持拍胶片电影、不用CG……
因为他所强调的,是一种有着真实质感的生活,电影也一样。
“ 如果你在拍电影的时候要呈现一种非常真实的感受,而不是经过风格化的感受,对我来说胶片是最佳的选择,它的颜色、清晰度等等是非常真实的,有一种非常特殊的品质,能够呈现出来我所看到的世界。”





而要呈现出这种质感,IMAX胶片摄影机是绝佳的选择,因为它能提供极为出众的宽阔视野和画面质量,让观众能以前所未有的真实感和清晰度欣赏到更多画面内容。
今年,也是诺兰携手IMAX在中国的第15年。
2005年,诺兰首部正式在中国上映的影片《蝙蝠侠:侠影之谜》,第一次登上了IMAX大银幕。
之后,诺兰在拍摄《蝙蝠侠:黑暗骑士》时,首次使用了IMAX胶片摄影机拍摄,并自此开启了对于IMAX摄影机的探索与创新。
《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》、《星际穿越》、《敦刻尔克》和此次上映的《信条》,也都采用了IMAX摄影机来拍摄。





其中,《信条》更是一部为IMAX量身打造的作品,诺兰将实拍的视觉奇观与超高分辨率的IMAX 2D胶片摄影机相结合,打造出又一部颠覆想象的视听盛宴。





IMAX首席质控大师大卫·凯利曾透露,诺兰与他谈起过小时候在芝加哥看IMAX科教片的经历:芝加哥有一个IMAX球幕影院,他经常去那里看《执着的梦想》、《珠穆朗玛峰》等,受此影响,还没上中学的他就立下要拍摄IMAX电影的远大理想。
如今一晃15年,已经圆梦十五载的诺兰仍在创新与融合的路上持续前行。
他说:“不断努力做出优秀的作品就是我终极的追求。”
此次他带来的《信条》,是否能比之前的更优秀,我们不妨亲自到电影院见证。





9月4日晚19:30,《信条》广州首映专场开启!
今年的第一部大片,让我们一起相约IMAX!

评论 2

40KG40KG  新手上路  发表于 2020-9-1 11:09:54 | 显示全部楼层
我以为是——梅尔吉布森呢,貌似只有他一直没烂片。
报废的金刚  新手上路  发表于 2020-9-1 11:39:54 | 显示全部楼层
确实都是佳片,但是奥斯卡电影不仅仅是编剧脑洞大开角色演技和影视特效更有深度有处世哲理,拍这类电影很难说教所以才没得奥斯卡吧。但是自从寄生虫得了奥斯卡emmmmmmmm我收回上边的话
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